为什么要批判老戏曲-为什么说戏曲演员创造角色的过程是由抽象到具体

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1、二，戏曲本身的缺陷。造成年轻人不喜欢戏剧的原因也有很大一部分源自戏剧和戏剧工作者本身，俗气老套的情节以及工作人员不懂得进取，导致戏剧跟不上潮流，别说吸引不了年轻人，就连原本的观众都在慢慢流失。

2、其实这种现象不仅仅与社会的进步发展有关，而且与戏剧自身的文化底蕴有关。生活节奏快，无法细细品味明清时期是戏剧发展的辉煌时代，当时家家户户的人都喜欢戏剧。

3、，对我们来说，年轻人不听戏最根本原因是因为认为戏曲历史故事题材过于传统，而且啊已经不适应中国社会的发展，所以更多年轻人喜欢流行音乐。

4、而对于新一代年轻人来说确实很难接受戏曲，而且大多数年轻人缺乏对戏曲的欣赏情怀，所以导致大多数年轻人不喜欢听戏。

1、艺术价值：戏曲融合了音乐、舞蹈、表演、戏剧等多种艺术形式，是中国传统艺术的瑰宝。它通过丰富的表演手法和深刻的主题内涵，展现了人生的喜怒哀乐和社会风情，具有很高的艺术价值。

2、它的特点是将众多艺术形式以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。

3、戏曲本是一综合艺术。从因素构成来看，是文学、绘画、雕塑、舞蹈、音乐的合一。这个合一就是说，各种门类艺术在被戏曲进行综合之时，也按照戏曲的规律，为完善戏曲而进行着一系列演化。

4、戏曲的艺术特色的多种多样，作为00后要学会尊重戏曲文化，继承先辈们留下来的艺术精髓，发挥到极致，结合时代的特色，融入一些时代元素，将祖先留下来宝贵精粹发扬光大，才是对戏曲文化最好的态度。

5、它赋予世界戏剧最大的贡献价值。不仅如此，戏曲首先提出演员要注重内外融合、形神兼备、声情兼备等戏剧表演理念和体系。同时以“圆”为美，作为形体舞蹈艺术的审美规律和价值体现，如圆场、云手、筋斗技等。

1、传统戏剧是不会在当今社会中落后的。传统戏剧是我国传统文化的瑰宝，也是世界上最富有生命力的戏剧艺术。

2、第1个原因就是这些戏曲艺术家的技艺功底减弱。要知道戏曲的黄金时代其实已经过去了，在戏曲界那些影响力比较大的几位艺术家年龄已经都非常大了。

3、戏曲还在危机当中，戏曲本身有问题，更是大环境的问题，现在的大环境不适合戏曲的发展，外来文化的冲击使戏曲人失去了自信，流行艺术的冲击使戏曲人失去了创作的标准，心态的浮躁和成本的提高使戏曲雪上加霜。

4、应该被淘汰吗？不应该淘汰。有人说，艺术形式的多样性导致了京剧的衰落，也有人说，年轻人没有耐心花时间学习京剧。有年轻人的血液补充，就无法吸引年轻人。年轻人越不重视它，年轻人的补充就越少。

5、立论：戏曲是一种文化，去留是能否被传承。戏曲是中国的一种文化方式，随着科技的发展和人们娱乐方式的进化，戏曲终将逐渐被历史所淘汰。首先必须明确，从唯物主义辩证法可以得出，没有什么东西能够永世长存。戏曲也一样。

可是为什么于魁智会被当作反面教材呢？我认为主要有4个原因，一个是怕学生盲目地效仿于魁智的特立独行。二是因为社会存在一些没有独立思考能力却喜欢随意评价别人的人。三是因为自成一派常常使得演唱方式打破了传统。

或许是因为于魁智唱得最好、票房最高、老生代表、无人赶超、腔韵第浑身是宝、前任领导、无人依靠、业内嫉妒、偏把他搞、一群小人、急得跳脚、抱走芋圆，我很高傲。于魁智一直属于京剧界的顶级人物，被黑被骂很正常。

在同时代的京剧演员中，于魁智可谓是唱腔最好的一个了，他其实不属于京剧老生行当中的哪一派，他学习了多个流派的唱腔，并且综合起来，把它变成符合自己特色的声腔。

月16日，于魁智、李胜素在北京签售《于魁智老生唱腔专辑》、《李胜素梅派唱腔专辑》。

1、符合社会主义核心价值观，对中国特色社会主义建设有好处，符合公序良俗，对人民美好生活有推动作用的就是精华文化，反之则是文化中需要摒弃的糟粕。

2、总之，所谓的文化是精华还是糟粕是需要用当今社会发展的一种现状所衡量的。一方面，某种文化所包含的具体含义能够对人们的精神思想产生一定的促进作用。那么可以说，这种文化就是值得人们推崇的精华。

3、人们总是说，在面对时代进步社会变迁的阶段，要学会对文化”取其精华，去其糟粕“的态度，但是往往很多人不明白到底什么是精华，什么是糟粕。

4、“取其精华，去其糟粕”是中国共产党对待中国传统文化之理性批判态度的具体体现。中国传统文化经过数千年的历史积淀，既有精华也有糟粕，我们要批判、要去除的是其糟粕，而传统文化中的精华则要继承，要“古为今用”。

5、取其精华去其糟粕意思：吸取事物中最好的东西，舍弃事物中坏的，无用的东西。鲁迅在一九三四年六月七日发表的《拿来主义》中，涉及了“去其糟粕，取其精华”的意思，但没有明确地使用这袭个词语。

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