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男生唱戏腔的技巧是什么?
1、从气息方面着手 从气息方面来讲，找上面的往里收，找下面的沉气保持，向外推比较合适。在此同时，找头腔多练高音，找胸腔多练低音。
2、发声要紧凑，唱戏腔时鼻腔要闭气，所以发声位置要特别靠前。发声时找到一种头部震动的感觉，要求鼻咽腔打开，发声找到声音最亮的地方。留出足够的腔体。后延壁和牙关打开，为声音提供足够的空间。气息得足，运用腹式呼吸。
3、将气息沉于小腹（即丹田），用轻轻吹灰的方法练习呼气（吐气），要慢要匀。有声练习呼吸：用传统戏曲喊嗓法，用字头的喷口带动小腹和两肋，小腹托送气息，并打在口盖上，发出抛线式的依，啊等长音。
4、从气息方面来讲，找上面的往里收，找下面的沉气保持，向外推比较合适。在此同时，找头腔多练高音，找胸腔多练低音。找鼻腔字多练，找头腔字多练，找胸腔字多练，找口腔字多练。
戏曲中老生的主要特征是什么?
1、老生：主要扮演帝王及儒雅文弱的中老年人。小生：主要扮演年青英俊的男性角色。武生：主要扮演的是勇猛战将或是绿林英雄。红生：专指勾红色脸谱的老生。娃娃生：剧中的儿童角色等几大类。
2、京剧当中的老生扮主要扮演的是中年以上的男性角色，老生带的都是三缕的黑胡子、灰色的三缕胡子还有整片满口的胡子。老生的分类主要是文物两种。老生在进行唱和念白的时候都是用真嗓子唱的，这也是他们的特点之一。
3、须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。
4、我认为衰派老生这个名词并不全面，还是说做工老生，特点就是侧重以表演为主，这样比较科学、严谨。唱工老生和做工老生都属于文老生的范畴。武老生包括长靠和箭衣（俗称短打）两种。长靠老生又称靠把老生。
5、京剧老生唱腔讲究高、亮、窄三个字。京剧老生行当中的奚派创始人是“后四大须生”之一的奚啸伯，奚啸伯的艺术概括起来说有“一大基础，两大流派”，分别是以老谭派为基础，以言派和余派为借鉴。
戏曲行当是怎样模仿人物生理特征的?
1、行当是历代的古人将不同年龄、性别的人，按其生理特征、心理特征、人生经验、情感特点乃至性格类型甚至人生境遇，加以概括提炼，凝聚定型的结果，形成生旦净丑及其各自的许多细分支。
2、京剧以二黄、西皮为主要声腔，分文场和武场两大类，文场以胡琴为主奏乐器，武场以鼓板为主。京剧的角色分为生、旦、净、丑、杂、武、流等行当，各行当都有一套表演程式，唱念做打的技艺各具特色。
3、表演有分行，演员必须运用行当的程式，而不是运用直接的生活材料来创造角色，这是戏曲在塑形象的方法上的一大特点。
4、是由一种薄模制成，上面根据化学反应图画的各种脸谱，表演时将化学药粉撒在薄模上，依次变换。川剧表演都戴帽子，肯定与帽子有关。变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。
5、京剧的行当.京剧舞台上的角色根据其性别、性格、年龄、职业及社会地位的不同，划分为生、旦、净、丑四种类型，在京剧专门名词里称作“行当”。生行是扮演男性角色的一种行当，包括老生、小生、武生等。
6、京剧脸谱艺术是广大戏曲爱好者的非常喜爱的一门艺术，国内外都很流行，已经被大家公认为是中国传统文化的标识之一。脸谱的主要特点有三点：美与丑的矛盾统一，与角色的性格关系密切，其图案是程式化的。
...旦、净、丑是怎么样划分的?各自的特点是什么?
旦：旦行里最主要的一类是青衣。青衣还有一个名称叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物。净：俗称花脸。以各种色彩勾勒的图案化的脸谱化妆为突出标志，表现的是在性格气质上粗犷、奇伟、豪迈的人物。
正净（大花脸）：地位较高，举止稳重的忠臣良将。副净（二花脸）：俗称架子花脸，大多扮演性格粗豪莽撞的人物。武净（武花脸）：以武打为主的角色。丑 文丑：伶俐风趣或阴险狡黠的角色。
旦行，是中国戏剧中的女性角色，通常是剧中的主角。旦行的大类有小旦、老旦和刀马旦。生行，是中国戏剧中的男性角色，分为小生、老生（须生）、武生。净行，也叫花脸，是中国戏剧中具有代表性的人物形象。
旦行是扮演各种不同年龄，不同性格、不同身份的女性角色。净行俗称花脸，又叫花面。一般都是扮演男性角色。末行扮演中年以上男子，多数挂须。又细分为老生、末、老外。丑行又叫小花脸、三花脸。
旦行 旦行是中国戏剧中的女性角色，通常是剧中的主角。在京剧的各行当中，演员及表演阵容以旦行最兴盛庞大，有老话说：“要吃饭，一窝旦”，是说戏班要生存，就离不开旦角。
安徽花鼓灯的体态特征
1、安徽花鼓灯的体态特征体现在以下几个方面：首先，花鼓灯融合了吴歌楚舞的风格，其中不乏源自武术和武功的元素。舞蹈动作既展现出细腰的柔美，也体现了北方的刚毅与古朴，以及南方的灵巧与秀丽。
2、安徽花鼓灯具有吴歌楚舞的风韵，有诸多来自武术、武功的技艺，舞蹈动作有细腰的延伸，也有北方的刚劲古朴，又有南方的灵巧秀丽。安徽花鼓灯的表演中所塑的人物形象，基本上是农村男女青年粗犷而秀丽的形象。
3、花鼓灯的舞姿以身体重心稳定为核心，上半身与下半身形成力的相互作用，跨步在横移中停留，展现出“扭”的体态。 重心的着力点位于前脚掌，前脚掌轻触地面，呈现出轻微前倾的姿态。
4、重心的着力点在前半脚掌，前脚掌半点地，呈现前倾的体态。
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